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Poste le solide basi della
Compagnia del Pellegrino, non potevano i Fratelli tardar troppo a
rendere pubblica venerazione a Colei che nell’istituire il pio
sodalizio, si elessero a Patrona. Infatti, sotto il 24 gennaio 1594,
trovasi questa deliberazione: “ ragunato detto dì il chorpo di
nostra chompagnia quando tornarono dalle sante quarantore in chorpo
di nostra chompagnia si deliberò e si fece huomini sopra a il fa
fare la tavola che furono questi prete Donato Ceparelli Antonio
Buonamici insieme cho m. Tomaso Villani e si dette loro piena
autorità che loro facesino i detta tavola fare le fiure coloro parà
più a proposito e fue vinto cho tutte fave nere che furono n°
ventitre”. (libro di
Deliberazioni seganto A. a c. 14, nell’Arch.
dell’Arciconfraternita)
A fare il dipinto i tre Deputati
scelsero Alessandro Allori, fiorentino, meglio conosciuto sotto il
nome di Bronzino perché nipote e allievo del pittore Agnolo
Bronzino. I periti dell’arte lo dicono gran disegnatore e buon
pittore, seguace di Michelangelo da cui trasse ispirazione per le
grandi vedute d’insieme e per lo studio del corpo umano. Ebbe pure
molta inclinazione per i ritratti. Nacque nel 1535 e morì nel 1607
dopo una vita assai operosa.
L’artefice dipinse Maria che sale al cielo fra nubi luminose
contornata da un giro
di angeli vagamente posti a corona, i quali portano in mano
mazzolini di fiori; e due di essi reggono una zona svolazzante con
la scritta: Pulchra ut luna, electa sicut sol, quasi aurora
consurgens, nascosta in parte fra le pieghe del manto. Quei
sette leggiadri angioli spargono nel quadro un tripudio di gioia
festosa degno della Vergine, che quasi pare da essi trasportata
verso il cielo. In basso, su uno sfondo di paese collinoso, spiccano
due mezze figure assorte nella contemplazione del mirabile
avvenimento.
Le loro vesti sono quelle dei Fratelli della Compagnia del
Pellegrino, col sarrocchino e colla buffa, che uno tiene sul capo e
l’altro gettata all’indietro. La posa di questi due personaggi
tanto devoti attira irresistibilmente l’attenzione
dell’osservatore. Il personaggio di destra ha le braccia
incrociate sul petto ed alza il capo estatico come per manifestare
tutto l’amore e la fede dell’animo suo grandissimo; l’altro ha
le mani congiunte nell’atto di preghiera e il viso mesto che
sembra invocare misericordia e protezione. Chi sono ? Non è
possibile dirlo con certezza: la tradizione vuole che uno di essi
sia Bartolommeo Buonfiglioli, colui che mosse il pellegrinaggio a
Loreto, e che tornato fu uno dei più ardenti e operosi alla
fondazione della nostra Compagnia. Ma che vale indagare o far
pronostici! Basti sapere che sono due nostri Confratelli che dal
quadro magnifico ci danno l’esempio più bello della preghiera e
della umiliazione. Più indietro collocò il pittore gli Apostoli,
quali in conversazione, quali in estasi; e nel centro il sepolcro
scoperchiato della Vergine, dal quale Essa è risorta, fiorito
meravigliosamente come un giardino. Intorno al sepolcro si legge la
seguente iscrizione: Utinam effectus superasset affectum-
Alexander Allorius Civ. Flor. Ping. A. D. MDCIII.
Nel giugno 1603 e nel marzo 1604
risulta che un Piero Parigi legnaiolo è pagato per l’ornamento
del quadro, forse per la cornice che egli fece, e nei mesi di aprile
e maggio di quello stesso anno si spesero varie somme per porre la
tavola all’altare e farvi la tenda di tela azzurra che la doveva
coprire.
Ed ora due parole sulle vicende del quadro. Soppressa la Compagnia
del Pelelgrino, anche il dipinto passò al Patrimonio Ecclesiastico,
il quale in data 30 agosto 1788 lo consegnò al Comune insieme con
altri per essere destinato alla Scuola di Disegno. Poco rimase in
questa sede, perché nel luglio 1790 un certo Giovanni Nesti, che si
qualifica Deputato del ristabilimento della Compagnia della
“Misericordia detta del Pellegrino”, lo richiede al Comune,
giacché questo quadro, scrive egli, “ dovrà servire per un uso
sacro e per quel medesimo per cui fu esso fatto dipingere”. (Arch.
Comunale, filza N. 683 a c. 24) E con deliberazione del 30 luglio 1791 il Magistrato
Comunicativo concedeva il quadro richiesto,”per effetto di ornare
l’altare nella
circostanza dell’imminente ricorrenza dell’apertura della Chiesa
di detta Compagnia” (Arch.
Comunale, Diurno N°503).
Tornò il quadro ai suoi legittimi proprietari, ma sul capo
della Vergine Assunta più non brillava la corona argentea che i
nostri devoti antenati Le avevano posto in segno di onore e di
gratitudine.
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